Finaliza la restauración digital y un estudio de la «Reina Orante» del coro del maestro Mateo
Coincidiendo con la festividad del Apóstol y con el Día de Galicia, KosmoTech_1200 presenta la restauración digital de una de las figuras más bellas y enigmáticas de la catedral compostelana: la Virgen de la Anunciación, conocida en la historiografía como la «Reina Orante», que formó parte del coro pétreo del maestro Mateo.
La restauración digital va acompañada de una investigación que abre una nueva perspectiva sobre la formación del taller mateano y su dimensión internacional. El estudio identificó un paralelismo excepcional entre la escultura compostelana y la matriz de plata del sello de Constanza, hija y hermana de reyes de Galicia y León, y reina de Francia por su matrimonio con Luis VII. Su padre fue Alfonso VII, coronado rey de Galicia en la catedral de Santiago por Gelmírez en 1111, y su hermano fue Fernando II, gran mecenas del maestro Mateo, cuyo sepulcro se encuentra en el Panteón Real compostelano.
La restauración digital, realizada por Alexandre González Rivas, partió de un modelo fotogramétrico de alta resolución y del análisis de fotografías históricas que permitieron documentar las pérdidas sufridas por la escultura a lo largo del siglo XX, especialmente en la nariz y en la corona. Sobre esta base se reintegraron digitalmente los elementos desaparecidos y se elaboró una reconstrucción hipotética de la policromía, basada en los pigmentos y motivos decorativos del Pórtico de la Gloria y en manuscritos contemporáneos como el Tombo A de la catedral.
Una de las novedades de la investigación es el análisis comparativo de la escultura con la matriz original del sello de Constanza, conservada en la Bibliothèque nationale de France. Hija de Alfonso VII y de Berenguela de Barcelona, Constanza se casó en 1154 con Luis VII de Francia, integrándose en la red dinástica que conectaba la monarquía galaico-leonesa con la corte de los Capetos.
Según el estudio, ambas imágenes comparten un exquisito tratamiento de las superficies, en el que el tejido y la epidermis parecen fundirse en un delicado efecto de «paños mojados», vinculado a las artes suntuarias. Este paralelismo no implica que la escultura sea un retrato directo de Constanza, pero permite situarla dentro del universo visual y cortesano que conectaba Compostela con París durante las décadas centrales del siglo XII.
La matriz del sello, datada en torno a la muerte de Constanza en 1160, proporciona además una referencia cronológica para situar la «Reina Orante» en la década siguiente.
La comparación permite avanzar también en la datación de otras esculturas del coro recuperadas en las recientes excavaciones arqueológicas, entre ellas las pertenecientes al ciclo de la Matanza de los Inocentes. Las cabezas de la Reina Orante y del rey Herodes coinciden en los rasgos, en la técnica y en la corona, lo que indica que fueron realizadas por la misma mano.
La investigación fue desarrollada por Francisco Prado-Vilar, investigador distinguido de la USC y del CISPAC e investigador principal de KosmoTech_1200, durante una estancia en la Fondation Maison des Sciences de l’Homme de París. El trabajo incluyó el estudio directo del sello en el Cabinet des Médailles de la Bibliothèque nationale de France y el intercambio con especialistas implicados en la reconstrucción del coro de Notre-Dame.